Kategorie: Technik

In den vergangenen Tagen gab es ja schon in Branchenkreisen Hinweise zu einem Kletterunfall, bei dem auch die Ausrüstung eine Rolle gespielt hatte. Petzl, der Hersteller, rief daraufhin einen bestimmten Artikel aus einem definierten Produktionszeitraum zurück. Heute gibt Petzl nun eine recht umfassende Sicherheitswarnung zu einer breiteren Produktpalette aus einem großen Produktionszeitraum heraus, die Ihr im Anschluß findet.

Natürlich ist es erstmal etwas beunruhigend, plötzlich eine recht umfassende Sicherheitswarnung zu einem Teil der Ausrüstung zu lesen, auf die man sich sonst oft blind verläßt. Auf der anderen Seite finde ich es auch recht beruhigend, daß Petzl sich nicht scheut, erst mal nur aus Verdacht eine Warnung auszusprechen, um die Zeit zu haben, in Ruhe ganz genau hinzuschauen.

„Ganz genau hinschauen“ ist ein gutes Stichwort: vielleicht ist das auch mal ein Anlaß, sich seine Ausrüstung generell mal wieder genauer anzuschauen. Ist alles noch in Ordnung, oder sollte man mal wieder etwas austauschen ?  So eine PSA kann ja nur dann schützen, wenn sie noch nicht verschlissen ist.

Verehrte Kundin, verehrter Kunde,

in Folge eines Unfalles, der sich am 5. Mai 2011 an einem Klettersteig an der Bastille (Grenoble, Frankreich) ereignet hatte, wurde von uns als Vorsichtsmaßnahme am 13.5.2011 ein erster Aufruf zur Überprüfung der Petzl SCORPIO Verbindungsmittel (L60 und L60 CK) bis zum Fertigungsmonat März 2005 veröffentlicht. Informationen und Analysen zeigten jedoch, dass der Fertigungsprozess der Aufreißfalldämpfer einen Schwachpunkt aufweist, der den Fehler (nicht vorhandene Sicherheitsnaht), der den Unfall verursacht hat, erklären könnte.

Als Konsequenz dessen, auch wenn die Wahrscheinlichkeit des Auftretens dieses Fehlers sehr gering ist, hat Petzl folgende Entscheidungen getroffen:

1. Vorübergehend die Produktion aller Verbindungsmittel mit Aufreißfalldämpfer einzustellen.
2. Vorübergehend den Verkauf der SCORPIO und ABSORBICA Verbindungsmittel mit Falldämpfer einzustellen, um die Lagerbestände zu überprüfen.
3. Erweiterung des Aufrufs vom 13.5.2011 auf alle SCORPIO Verbindungsmittel für Klettersteige, die bis heute verkauft wurden.
4. Eine sofortige Sicherheitswarnung für alle Petzl ABSORBICA Falldämpfer herauszugeben, mit dem Aufruf diese Produkte nach der außerordentlichen Prüfroutine für PSA sofort zu prüfen. Siehe bitte die Sicherheitswarnung und die Ergänzung zum Vorgehen der PSA Überprüfung bei ABSORBICA Falldämpfern (deutsche Version folgt).

Weitere aktuelle Informationen erhalten Sie hier.

Bitte überprüfen sie die Petzl Website während der nächsten Tage regelmäßig, um die neuesten Informationen bezüglich dieser Sicherheitswarnung zu erhalten.

Nebel spielt bei uns in der Showbranche schon eine ganz elementare Rolle. Ohne Haze und Nebel würde man vom tollen Lichtdesign nur ein Bruchteil sehen können. Und auch bestimmte Stimmungen lassen sich mit diesem Effekt viel besser darstellen. Grund genug, sich damit mal intensiver auseinanderzusetzen. Das hat Jens Mueller gemacht und herausgekommen ist ein kleines Büchlein, das man sich kostenlos entweder über seine Homepage, oder aber natürlich auch hier herunterladen kann. Darin werden sehr anschaulich die verschiedenen Nebeltypen und Maschinen erklärt, worauf man achten muß und auch über die optimale Beleuchtung des Nebels macht Jens sich Gedanken. Eine Lektüre lohnt sich also auf jeden Fall.

In den letzten Tagen habe ich mein Werkstattcase mit zusätzlicher Beleuchtung ausgestattet. Bislang sah man während der Show im Dunkel hinter der Bühne oft nicht richtig, was denn in den Schubladen ist; das wird nun besser. Mit der Oberfräse fräste ich einen Schlitz von unten in die Arbeitsplatte, in den ich dann die LED – Beleuchtung versenkte, damit sie optimal geschützt ist und doch perfekt alles erhellt. Es ist sehr schön geworden.

Danke übrigens an Thor, der mit Zauberhand einen Schönheitsfehler von mir wieder ausglich.

Zur Zeit bin ich bei meinem Arbeitgeber und bei einem Gang durchs Lager sieht es im allgemeinen so aus, wie oben gezeigt. Links sollten Dreierdosen liegen, rechts Sechserdosen und oft sind diese Gitterboxen auch voll. Dreierdosen sind nun gar nicht mehr da. So geht das im ganzen Lager und nun schon seit Wochen. Die Lagercrew fürchtet sich ein wenig vor dem Augenblick, in dem dann das ganze Material wieder zurückkommt — wohlmöglich gleichzeitig. Gestern jedenfalls wurden erstmal neue Kabel gekauft.

Unsere Branchenfachmesse, die Pro Light & Sound, ist ja auch schon wieder zwei Wochen vorbei … beim Aufräumen habe ich noch ein paar Bilder gefunden, die ich hier gern mit ein paar kurzen Kommentaren wiedergeben möchte. Was mit dem Stand oben war, kann ich nicht sagen. Ob da Produktpiraten vom Zoll entfernt wurden, oder Japaner katastrophenbedingt die Anreise nicht geschafft haben ?  Wenn man böse sein möchte, dann könnte man fast sagen, daß das der interessanteste Stand der Messe war, denn echte Neuigkeiten, wirklich aufregende Innovationen habe ich persönlich jetzt nicht gesehen.

Aber es gab natürlich ein paar Kleinigkeiten, die ich dann doch interessant fand. Manche davon gibt es vielleicht schon länger und ich kannte sie nur einfach noch nicht. Zu den interessanteren Dingen gehört dieser komische Eingangsstreifen zum Allen & Heath iLive – Pultsystem. Pro Eingangskanal gibt es hier nun zwei physikalische Eingänge, A und B, zwischen denen man im Setup des Pults hin und her schalten kann; sie nicht nicht gleichzeitig nutzbar. Das ist aber dann interessant, wenn man bei Festivals beispielsweise zwei Bühnen hat, zwischen denen man mit einem Pult hin und her schalten möchte. Oder wenn man bei komplett vollem Pult ein paar „one trick pony – Eingänge“ hat. Da man den Input in den Szenen programmieren kann ein vielleicht ganz nützliches Feature, auch wenn wegen der Schraubanschlüsse dann noch ein Steckfeld hermuß.

Auch noch zum iLive – Pult gehört dieses kleine Subpult, das auch noch Geschwister mit mehr und weniger Fadern hat. Damit kann man Funktionen des großen Surfaces fernsteuern. Man könnte also beispielsweise die Musiker ihren InEar – Mix auf dem Hauptsystem selbst mischen lassen.

InEar und Selbstmischen sind gute Stichwörter. Dafür setzt man ja oft auch das Aviom A-16 – System ein, das im Grunde ganz schick ist, aber bei dem die Anschlüsse schon etwas sehr plastikerich sind. Dafür gibt es jetzt eine Art Dockingstation mit richtigen XLR und EtherCON – Anschlüssen. Das könnte eine gute Sache für bestehende Systeme sein, ganz ehrlich frage ich mich aber, warum man nicht einfach Pulte mit richtigen Steckern baut.

Jenseits roadtauglicher Technik gibt es auf der Messe auch immer alle möglichen …… Besonderheiten zu sehen. Dieses PA – System gehört sicher dazu. Für Clubs und Diskos ist es aber vielleicht eine optisch abwechslungsreiche Lösung.

Sehr gut gefallen hat mir das neue Connex – System für Potentialausgleich – Kabel. Wenn wir ehrlich sind, dann gibt es dafür bisher eigentlich fast nur Bastellösungen. Connex hat nun ein System entwickelt, das mir durchdacht erscheint und sich mit Glück zu dem Standard entwickeln könnte, den wir eigentlich dringend brauchen. Das Einzige was ich noch nicht ganz 100%ig überzeugend finde, sind die Plasteverriegelungen der Stecker. Das erscheint mir im Touralltag eine Nummer zu abbruchgefährdet.

Wenn man im Lichtbereich der Messe herumläuft, dann hat man recht schnell große Sehnsucht nach einer guten, alten Rock ’n‘ Roll PAR-Kannen – Show. Überall blinken und leuchten LEDs. Dabei gibt es eigentlich keine echten Neuheiten. Jeder, der irgendwie einen Lötkolben halten kann, hat sich was zurechtgebrutzelt und stellt das nun aus. Dabei kann man dann auch wirklich fürchterliche Dinge sehen. Ich finde, durch diese ganzen LED – Wände werden auch die Shows oft immer verwechselbarer. Wie schon in den Vorjahren finde ich das CurveLED – System immer noch gut; hier sind wenigstens auch mal ein paar ausgefallene Designs möglich.

Auch ganz schön gemacht finde ich dieses System zur Visualisierung der Band, die da aus den Vorführlautsprechern kommt. Dezent & mit Stil. Sehr gut. Könnte ich mit auch sehr gut bei anderen Gelegenheiten vorstellen.

Im Außenbereich gab es wie jedes Jahr Bühnenbau zu sehen und auch an zwei Stellen verschiedene PA – Systeme in höherer Lautstärke zu hören — in den Hallen selbst ist der Pegel ja zum Glück begrenzt. Auffällig ist in meinen Augen schon, daß sich dort die eher … wie soll ich es nennen … nicht ganz HighEnd – Systeme … aufgebaut haben. Während die Topmarken wahrscheinlich Vorführtermine vor Ort vereinbaren, blasen die … ambitionierten … Marken dann auch auf der Messe herum. Dies mit teilweise interessanten EQ – Einstellungen. Ich weiß nicht, wie es anderen geht, aber ein übermäßig lauter Baß kann zumindest bei mir nicht darüber hinwegtäuschen, daß es dann dafür bei den LowMids krankt. Beispielsweise. Das abgebildete System hörte ich nicht. Ich fand nur lustig, daß auch am zweiten Messetag noch mit Bändchen versucht wurde, das System halbwegs verdrehsicher im Wind aufzuhängen. Das hätte ich persönlich auf so einer Messe a) eher und b) anders gelöst.

Zu den für mich eher abseitigen Ausstellern gehören auch die zahlreichen Disko – Ausstatter, die … äh … extrem stilsicher ihr Zeug an das staunende Publikum zu bringen versuchten. Ich gehöre da wohl deutlich nicht zur Zielgruppe. Weder beruflich, noch vom Stil des Etabissements.

Nebenan läuft ja zeitgleich die Musikmesse, aus der die Pro Light & Sound mal entsprang. Im Übergangsbereich zwischen den beiden Messeteilen konnte man auch was für die berufliche Karriere als Musiker tun — wenn einem Marschmusik gefällt. Ich finde schon lustig, daß die Bundeswehr da einen nicht so kleinen Messestand unterhält. Aber besser, sie geben so ihr Geld aus, als davon irgendwelche Waffen zu kaufen.

Soweit meine Bilder zu Messe.

Auch wenn es während des Aufbaus einen Groundsupport – Umnfall bei einem gar nicht so kleinen italienischen Lampenhersteller gab, so ist mir doch aufgefallen, daß in diesem Jahr die Konstruktionen auf den Messeständen etwas weniger abenteuerlich waren als in den Jahren zuvor. Ansonsten, das schrieb ich ja schon, fehlten echte Innovationen. Ich war jetzt die letzten zwei Jahre tourbedingt nicht auf der Messe und hatte nicht wirklich was verpaßt; vieles bekommt man bei aufmerksamer Lektüre der einschlägigen Zeitschriften genauso gut mit. Ein Besuch ein übers andere Jahr ist also sicher ausreichend.

Auf Bühnen sind Interkomsysteme unbedingt notwendig; mit ihnen unterhalten wir uns während der Show. Dabei geht es in erster Linie nicht darum, das Catering oder die schönen Beine einer Tänzerin zu diskutieren (wobei das auch sicher wichtige Themen sind), sondern eben alles miteinander zu besprechen, was für den reibungslosen Ablauf einer Veranstaltung notwendig ist. Mit Funkgeräten macht man das in der Regel nicht so gern, weil da immer nur einer Reden kann und es großes Geknarze gibt, wenn es mehrere Leute gleichzeitig versuchen; außerdem kann man entweder sprechen oder hören, nicht beides gleichzeitig. Interkom – Systeme sollten vollduplex sein, also mehrere Personen sollten gleichzeitig reden und alle sollten alles verstehen können. Meistens werden dazu immer noch kabelgebundene Systeme eingesetzt; im Touringgeschäft hat sich die Zweidraht – Partyline durchgesetzt. Nun ist es aber manchmal ziemlich lästig, wenn man an einem Kabel hängt. Wenn man als Stagemanager ständig herumrennt, dann ist ein Kabel hinderlich. Und ehrlicherweise macht es in den meisten Hallen auch keinen großen Spaß, 100m Kabel bis zur Spotposition zu legen. Da kommen dann Drahtlossysteme ins Spiel, also Vollduplex – Funksysteme, die man ganz einfach an die vorhandene Verkabelung anschließen kann.

Grundsätzlich gibt es zur Zeit vier unterschiedliche Funksysteme, die zur Verfügung stehen:

• Vollduplexgeräte auf Funkgerätebasis. Leider klingen die auch nach Funkgerät, was bei längeren Shows ziemlich nervig sein kann. Außerdem sind die Frequenzen anmeldepflichtig.
• Geräte die im UHF – Bereich, also im Bereich unserer Funkmikrophone, funken. Das klingt und funktioniert in der Regel gut, allerdings werden leider die Frequenzen im Rahmen der Digitalen Dividende etwas knapp, so daß man sich dann im Zweifel selbst im Weg ist, weil man für jedes Beltpack eine einzelne Frequenz braucht, plus eine fürs System. Das finden die Tonkollegen in der Regel nicht mehr witzig, von daher halte ich diese Systeme zumindest bei größeren Produktionen für problematisch.
• Geräte, die im 2,4GHz – Bereich, also auf den W-LAN – Frequenzen, laufen. Auch hier ist die Sprachqualität gut; je nach System gibt es aber kleine Latenzzeiten, was bei Cues problematisch sein kann. Außerdem werden auch hier die Frequenzen knapp, weil mittlerweile viele Systeme auf W-LAN – Basis laufen und in den Hallen ja oft auch Internet angeboten wird. Und dann schotten Wände die Funksignale schon recht schnell ab.
• ganz neu gibt es auch noch Systeme auf DECT – Basis, die also wie die kabellosen Telephone funktionieren. Frequenzen sind hier (zumindest zur Zeit und absehbar) kein Problem, außerdem lassen sich systembedingt ohne weiteres mehrere Sendeantennen aufhängen, sodaß man auch größere Gebiete und mehrstöckige Gebäude damit versorgen kann.

Vor etwa sieben Jahren kaufte ich mir persönlich ein immer noch erhältliches ASL WS – System, das auf 2,4GHz – Basis funktioniert und war damit die ersten drei Jahre auch wirklich sehr zufrieden. Es funktionierte ohne große Einstellerei hervorragend und wenn man an die Basisstation eine etwas kräftigere Antenne aus dem W-LAN – Bereich anschloß, dann kam man in der Regel auch in den Garderobengängen noch gut zurecht. Theoretisch können mit diesem System bis zu acht Beltpacks vollduplex betrieben werden. In der Praxis hatte ich in letzter Zeit oft schon ein Problem, überhaupt eine Strecke störungsfrei hinzubekommen. In vielen Hallen gibt es mehrere W-LAN – Systeme und dann kommen ja auch noch die Tonkollegen mit ihrem Funk für Controller und Pultfernsteuerungen, da war es dann für das recht starre ASL – Funksystem oft unmöglich, eine vernünftige Verbindung hinzubekommen.

Seit einiger Zeit bietet Clear-Com nun das Tempest – System an. Das läuft auch auf 2,4GHz – Basis und dementsprechend skeptisch war ich, als es mir vorgestellt wurde. Jens Stellmacher und Frank Lemmert vom deutschen Shure – Vertrieb waren so überzeugt von diesem System, daß sie mir anboten, es kostenlos ausgiebig zu testen und so kam es, daß wir während der kompletten Gregorian – Tour ein System mit fünf Beltpacks mit dabei hatten. An dieser Stelle ein ganz herzliches Dankeschön an Jens & Frank dafür.

Anders als bei ASL gibt es keine festen Funkfrequenzen, die man hardwaremäßig einstellen muß; Tempest scannt beim Einschalten den kompletten Frequenzbereich und sucht sich Lücken. Das funktioniert sehr schnell und vor allem sehr zuverlässig, sodaß auch in Hallen, in denen mit dem ASL – System selbst bei Rumprobiererei keine stabile Verbindung aufgebaut werden konnte, mit Tempest alle fünf Beltpacks störungslos liefen. Wir hatten auf der ganzen Tour nur eine Halle, in der zwischen Soundcheck und Show wohl noch irgendwas in der Funksituation geändert wurde; jedenfalls war zu Showbeginn der Empfang schlecht. Nur die Basisstation mußte resettet werden, dann scannt sie den Frequenzbereich neu und nach gestoppten acht Sekunden waren alle fünf Beltpacks wieder störungsfrei online. Das ist spitze.

Über die Tempest – Basisstation können die Beltpacks auch zentral programmiert werden. Man kann Namen und Berechtigungen vergeben (so ist es möglich, einen der beiden Kanäle zu sperren, oder nur Berechtigungen zum Hören, nicht aber zum Sprechen zu vergeben), auch eine Mindestlautstärke der Kopfhörer kann vorgegeben werden, so daß der Nutzer den Ton nie ganz wegdrehen kann. Mikros können zentral abgeschaltet werden, wenn das mal jemand vergessen hat. Die Beltpacks haben neben dem oft störenden Piepsrufton auch einen Vibrationsalarm; beide lassen sich zentral programmieren. Damit man an der Basisstation sich nicht durch Menüs fummeln muß, um die Anlage zu programmieren, gibt es auch eine Software dazu, sodaß das komplette Setup auch sehr komfortabel per Ethernet vom PC aus erledigt werden kann, was auch bedeutet, daß man die Stationen in ein Netzwerk einbinden und die Einstellungen zentral von einem beliebigen Platz aus vornehmen kann. Das alles hört sich komplizierter an als es ist; die Programmierung ist optional und bietet nur zusätzliche Möglichkeiten. Selbstverständlich gibt es auch einen Plug ’n‘ Play – Mode, bei der man die Beltpacks nur einmal an der Basisstation anmelden muß.

Bei ASL war systembedingt bei acht Vollduplexstrecken, also bei zwei Vierer- oder vier Zweiter – Basisstationen, auch im Idealfall Schluß (es können aber mehr Semiduplexstrecken eingesetzt werden). Bei Clear-Com können pro Basisstation fünf Beltpacks im Vollduplexmodus, oder vier Vollduplex- und unbegrenzt viele semiduplex – Beltpacks genutzt werden; es können dann aber nur fünf Packs gleichzeitig sprechen. Wie viele Tempest – Basisstationen parallel betrieben werden können, konnte ich nicht nicht ausprobieren. Da aber auch unter sehr schwierigen Funkbedingungen, bei der das WS – System gar nicht mehr einsetzbar war, noch problemlos fünf Beltpacks liefen, rechne ich damit, daß sich einige Tempest – Basisstationen parallel betreiben lassen; Clear-Com spricht von bis zu zehn Basisstationen. Wie viele das tatsächlich sind, hängt sicher von den örtlichen Gegebenheiten ab. Auf der anderen Seite muß man mal ganz ehrlich sein: ich glaube, daß es bei großen Systemen auch von Vorteil sein kann, wenn nicht alle vollduplex sprechen können. Stackt man zwei Tempest – Systeme, so können dann zehn Leute gleichzeitig sprechen, plus noch unendlich viele Leute zuhören (wenn man je Station vier Voll- und dann Semiduplexbeltpacks einsetzt). Das sollte in den meisten Fällen ausreichen.

Während bei ASL die Basisantenne direkt am Gerät, oder zumindest mit einem möglichst kurzen Kabel angeschlossen sein muß, werden Tempest – Basis und Antenne per CAT5 – Kabel miteinander verbunden. Damit können Antenne und Basis laut Clear-Com bis zu 450m auseinanderliegen, was eine optimale Plazierung der Antenne (beispielsweise im Rigg) ermöglicht. Leider sind keine stabilen EtherCON – Stecker möglich, sondern nur normale CAT – Stecker; das ist tatsächlich der einzige Punkt, der mir als verbesserungswürdig aufgefallen ist.

Beide Systeme haben mit einem Akkusatz eine Laufzeit von etwa acht Stunden, das reicht also locker für Soundcheck und Doppelshow. Bei beiden können im Notfall auch Mignon – Batterien eingesetzt werden; da braucht ASL dann sechs, Shure nur drei Stück.

Tempest unterstützt sowohl StageAnnounce, als auch Relais – Kontakte, die von den Beltpacks je nach Programmierung ausgelöst werden können. Außerdem gibt es neben der Zweikanalversion, die wir mit dabei hatten, auch noch eine Vierkanalversion.

Natürlich ist mir klar, daß zwischen Tempest und WS einige Jahre an technologischer Entwicklung liegen, von daher möchte ich die Unterschiede der Systeme gar nicht werten — immerhin war ich mit dem ASL – System ja auch die ersten Jahre sehr zufrieden. Für den jetzigen Zeitpunkt kann ich das ASL – System allerdings nur noch empfehlen, wenn es als Festinstallation in einer Umgebung eingesetzt wird, in der es ganz klare Funkverhältnisse im 2,4GHz – Bereich gibt. Als Toursystem ist es nach meiner Erfahrung nach nicht mehr einsetzbar. Hier empfiehlt sich das Clear-Com Tempest – System, das uns überall (also nicht nur in Deutschland) absolut zufriedenstellte. Bei fünf Beltpacks hatten wir wirklich eine sehr luxuriöse Situation, bei der nicht nur Spotfahrer und Stagemanagement, sondern auch beispielsweise die Lichttechniker drahtlos ausgerüstet werden konnten, was im Servicefall während der Show schon wirklich klasse ist. Mit der Stackbarkeit des Systems sollten auch große Anwendungen realisiertbar sein.

Ich werde mich bemühen, in näherer Zeit auch mal ein DECT – System auszuprobieren; auf der Messe bekam ich ein dementsprechendes Angebot von Riedel. Deren Acrobat – System hört sich ja auch recht vielversprechend an. Sobald ich dazu mehr weiß, lest Ihr es hier.